Dramaturgie des populären Films: Drehbuchpraxis und FilmtheorieLIT Verlag Münster, 1999 - 142 من الصفحات |
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مقاطع مشهورة
الصفحة 94 - Der Poet wählet sich einen moralischen Lehr-Satz, den er seinen Zuschauern auf eine sinnliche Art einprägen will. Dazu ersinnt er sich eine allgemeine Fabel, daraus die Wahrheit seines Satzes erhellet. Hiernächst sucht er in der Historie solche berühmte Leute, denen etwas Ähnliches begegnet ist: und von diesen entlehnet er die Namen vor die Personen seiner Fabel, um derselben also ein Ansehen zu geben.
الصفحة 36 - Der Inhalt des Dramas ist immer ein Kampf mit starken Seelenbewegungen, welchen der Held gegen widerstrebende Gewalten führt. Und wie der Held ein starkes Leben in gewisser Einseitigkeit und Befangenheit enthalten muß, so muß auch die gegenspielende Gewalt durch menschliche Vertreter sichtbar gemacht werden.
الصفحة 86 - Each act rises to a point of crisis, or greatest intensity, which is called the act curtain scene or the plot point. The resolution of this plot point throws the story into the following act. • The plot point "hooks into the action and spins the story around in another direction."4 • The first act is concerned with setup, the second act with confrontation, and the third act with resolution. • There is a period of relaxation at the start of each act before the act begins to build. Each act...
الصفحة 45 - Usually the classical syuzhet presents a double causal structure, two plot lines: one involving heterosexual romance (boy/girl, husband/wife), the other line involving another sphere — work, war, a mission or quest, other personal relationships.
الصفحة 45 - Hollywoodfilm anzutreffen ist: „[T]he classical syuzhet presents a double causal structure, two plot lines: one involving heterosexual romance (boy/girl, husband/wife), the other line involving another sphere work, war, a mission or quest, other personal relationships.
الصفحة 12 - It is a more abstract construct, the patterning of the story as a blow-by-blow recounting of the film could render it. The syuzhet is a system because it arranges components — the story events and states of affairs — according to specific principles. As Boris Tomashevsky puts it: "The fabula is opposed to the syuzhet, which is built out of the same events, but the syuzhet respects their order in the work and the...
الصفحة 31 - S. 22, 237). value for analyzing narratives produced and consumed in our culture. The contemporary Western perceiver does typically expect expository material at the outset, a state of affairs disturbed by a complication, and some character ready to function as a goal-oriented protagonist (Bordwell 1985a, S.
الصفحة 11 - ... opportunism. The inserted material insists in its patterned development that we motivate it transtextually, as a species of rhetorical argument. A novelist's commentary, however digressive, forms an integral part of the syuzhet, and so do Eisenstein's essayistic interpolations. The syuzhet, then, is the dramaturgy of the fiction film, the organized set of cues prompting us to infer and assemble story information.